رحلة بين متاهات الصحراء العربية وحكاياتها المنسية

تفاحة الصحراء.. لمحمد العشري
رحلة بين متاهات الصحراء العربية وحكاياتها المنسية

كتب: معن الجيزاني- جريدة العرب الدولية
شاعر وناقد عراقي
..أنا مؤمن تماماً، وبيقين حقيقي، بأن للروائي محمد العشري موهبة كبيرة وعميقة، لعل تفاحة الصحراء لم تجسد إلا اليسير منها، ولعل العشري الآن هو غير العشري 2000 (زمن كتابة الرواية)، وأنا أدرك هذا الأمر تماماً، فالموهبة في بدايات إحتكاكها تنضج بسرعة كبيرة جداً، ويظهر التفاوت في مستواها من خلال عدة أشهر لا عدة سنوات، ويخيل لي بأن الكاتب نفسه سيقدم الكثير من الملاحظات على نتاجه الشخصي بعد زمن غير محدد من كتابة ذلك النتاج، هذا ما يحدث لي شخصياً وأعرفه عن الكثير من الكتاب الذين أحتك بهم عن قرب.. لهذا كانت القراءة الأولى لرواية" تفاحة الصحراء" خاصة بالتركيز على إشكالية اللغة، وهذه القراءة الثانية أركز خلالها على مستوى السرد وقيمة الحدث التاريخي في الرواية وإنعكاسه على دور الشخصيات في النص.
كانت المنطقة الجغرافية التي إستغلها الروائي محمد العشري لصناعة أحداث "تفاحة الصحراء" منطقة خصبة لبناء سرد متراصٍ يجتمع فيه المكان والزمان والحدث في بناء مشهده الروائي الطويل... فالمكان كان منطقة نائية في الصحراء الغربية.. الزمان: منتصف الأربعينات.. والحدث: الحرب العالمية الثانية... والعشري كروائي متمرس، كان ناجحاً في توظيف هذا المناخ في أجواء بيئة الريف المصري من جهة علاقته بالحدث وإنعكاس ذلك الحدث على الشخصيات المختلفة سواء تلك البسيطة الساذجة والهامشية أو تلك الرئيسية المتفاعلة مع الأحداث.
من خلال السرد، لم تكن الشخصيات هي المحرّك الفعلي للحدث، بل كانت تتناوب حسب أهميتها في التفاعل معه... كان التاريخ وحده ممثلاً لذلك الحدث.. رومل ومنتغمري والاحتلال البريطاني لمصر.. إنعكاسات ظروف الحرب التي نقل العشري شراستها على الورق بإغراق توثيقي ممتاز وتأثيرها الغير مباشر على مسار حركة الشخصيات في الرواية.... كان العشري موفقاَ بدرجة كبيرة في نقل مشاهد الحرب وبلغة مراسل حربي متمرس.. في سرده للمعارك وللحصارات ولمعارك المدفعية وللانهيارات العسكرية وتوازن الجبهات ومناطق الزحف ومواقع التقهقر غير متجاوزٍ للتوقيتات والتواريخ والأعداد التي كان يذكرها جازماً بأدق الأرقام... حتى مشاعر القادة.. والعبارات التي تعبر عن إنكسارهم في المواقف الحالكة كان العشري معنياً بتوثيقها ومحاولة دمجها في أحداث الرواية على شكل فواصل درامية لها وقعها القوي في خضم السرد.
ما أثار إستغرابي في علاقة المكان بالحدث، هو إن العشري لم يتحدث عن علاقة المكان بأطراف الحدث.. من حيث إن هذا الجانب كان صميمياً لدرجة لا يمكن تجاوزه في تفاصيل بسيطة كانت تطغى عليها في الغالب الأعم تقريرية لا أساس لها في السرد.. فمشاعر المكان - وأقصد به الشخوص التي مثّلت سكان القرية - لم تكن تحمل أدنى ملمح شعوري تجاه الغريب المحتل، إذ كانت تلك الشخوص مرتبطة بعلاقة روتينية تكاد ترتقي في بعض الفصول إلى الحميمية بجون وشاوصن وماكسويل، علاوة على تقديم علاقة عاطفية حميمة ربطت عبد الرحمن بالملازم دونا ماكسويل والتي أوصلت عبد الرحمن إلى نهاية هامشية في الرواية بعد أن عانى على إمتداد السرد من ذلك الحب القاتل.. وقدم كذلك علاقة صداقة آمنة وطبيعية بين المهندس تامر وجون اللذان جمعتهما رحلة صيد لم يستغلها العشري لإثارة حوار مدورس يحمل من الإيحاء والرمزية ما يسد بعض هذا الفراغ النفسي الذي ظل فراغاً كبيراً في الجانب السياسي من المشهد.. بينما قفز العشري إلى تقديم مواقف تقريرية تتحدث عن الإستقلال والتخلص من الإحتلال حينما تحدث عن مواقف المؤسسة السياسية والمؤسسة الدينية والوطنية فبدا هذا القفز إلى تحديد مواقف معينة منقطعاً تماماً عن أي أساس جماهيري كان يمكن أن يقدمه من خلال المكان وسكان المكان الذي إختاره كبيئة يبسط على امتدادها حدثه التاريخي الكبير.
بقي أن أشيد بالجهد الكبير الذي قدمه الروائي محمد العشري في هذه الرواية ونجاحه في توثيق المادة التاريخية بجعلها أساساً فنياً لسرد مناخ إجتماعي متكامل حرص على تقديمه متنوعاً وثرياً، كذلك خوضه في تقديم علاقات متشعبة ومختلفة الإتجاهات والميول كان يشكل إثارة حقيقية دعمت الرواية بشكل كبير وأسهمت في تعزيز قوة حضورها السردي لدى المتلقي.